魈

魈是米哈游公司出品的游戏《原神》及其衍生作品中的角色，守护璃月港的"三眼五显仙人"之一，妙称"护法夜叉大将"。虽然外表看起来是一个少年人，但一些有关他的传说，已在古卷中流传千年。

在仙人之间，魈的辈分与声望堪称翘楚，但在人间，他的名望并不高。因为他既非招揽富贵、庇佑世人安康的福星；也非手握仙道，高居在绝云间的圣众。

角色背景

设计前期

魈是制作组最早设计出的璃月角色之一。他诞生于制作组勾勒的一个少年战士形象，当时参与角色评议的大家都很认可他所展现出的角色质感。美术的初衷是将他做成一位"绝色美少年"，IP则希望能让他成为一位"绝色仙人"。最终，魈成为一位具有"三眼五显仙人"身份的角色。

璃月的"仙人"美称即是"三眼五显仙人"，同时，均属非人之类。该条设定源于"凡有七（九）窍者皆可得道"的说法，意味着动物也能成仙；而人类，在提瓦特大陆上背负着比仙道更为高尚的责任——因此，区别于人类的特殊性，唯有非人者，可在璃月被称为"仙众"。"三眼"指的是操作元素之力的本领，此等神通在人类身上的表现形式就是神之眼。留云、理水这几位仙人，在人类看来应该也具有不显露在外的"内眼"；而魈，作为一名常以人形出现的角色，他依循更为直观的规律，好好地佩戴了神之眼。

设计思路

中国古代传统以及明清神魔小说之中，提及"三眼五显"，通常会指向华光天王。"华光天王"又称"马灵官"，是著名的护法神、守护神，在《南游记》故事中与孙悟空交过手。而另一些民俗研究上，也有将五显神与山中鬼神五通神（如山魈之类）相联系的研究先例。因此，在最为隐秘却最为根源的内核上，制作组确定了"魈"这一名字，以及他作为护法仙人的本质。"魈"既是用于掩盖过往的名字，也是更为深层、灵魂的内在的体现，所有其他设定的推演和文化修饰都基于此点而生。

在另一个维度的设计上，魈拥有风元素的神之眼，同时，他的战斗动作迅捷、轻巧，拥有其他角色所不具有的空中机动性。为贴合这一点，魈的命之座与技能设计均用到了佛教故事中"夜叉"这一意象。虽然这些"概念"属于舶来之物，但在隋唐之后，已经充分融入了中国本土的乡野、市井传说。"夜叉"是非常重要的设计元素，通过这一设计，制作组使魈的人物形象越发饱满。"夜叉护法"与"灵官从善"这两种故事原型，同属于恶神向善一类，与魈的人物内核在大方向上保持一致。他那种迅捷的体态，与夜叉的"捷急鬼"之译也非常贴合。通过对"夜叉"意象的拓展，制作组确定了魈的另一半基调，那就是：为"帝"护法的"夜叉"。

十二夜叉大将是非常著名的传说，其中，十二位大将各有生肖当值，而本应是鸡生肖当值的迷企罗大将，其对应动物却从鸡改成了金翅鹏王鸟。金翅鸟每日啖食毒龙，最终因承受不了毒性，燃尽全身而亡，仅在世间留下了一颗琉璃心。这一典故，似乎也能暗合角色特征。不仅如此，鹏王鸟这一名字也有其演变过程，是由金翅鸟迦楼罗与中国传统的鹏鸟传说融合而来，并非完全脱离本土。因此，综合考虑后，制作组将金翅鸟选为了魈的命之座图案。

制作组最后总览并再次审视了魈的设定。魈的来历的确很复杂：他身上既有民间传说的色彩，也有宗教故事的加持。鬼蜮山魈、道教灵官、护法夜叉、金翅鹏鸟……众多意象在同一层次融合并重构，组成了这一极富气质的角色。而更为重要的是，这些元素在叙事层面达到统一，能够和谐地填补角色印象，交织出清晰、详尽的命运脉络。这种复杂会赋予他全新的深度和魅力，正如制作组对于魈这个角色的祝愿：希望通过文化的交汇与融合，编织出崭新的乐章，也希望由此而生的魈能像图腾符号一般，兼具力度、美学与沉淀感。

性格设计

通过与原画持续深入的沟通，IP进一步雕琢了角色的内容细节。例如，"少年战士"是制作组都希望保留的特征形象，那么，他在和谁作战。根据《原神》底层世界观，魔神是不能被完全消灭的，即便神格泯灭，其力量与意志也会留下。战败魔神的残渣和怨恨将留存于世间，伺机作祟。为了守护璃月的安宁，必须有人去将他们镇压。选择在海灯节期间推出魈，是希望能与中华传统"驱逐年兽"的习俗耦合。魈之于璃月，正是这样一名"保护者"角色。

魈给玩家们留下的第一印象很可能是这样的：冷酷寡言，骁勇善战，同时，也承受着异样的痛苦。他的痛苦根植于自身，一方面源于他经年累月无止境地对抗魔神残渣，这种高强度战斗使他认定，自己唯一擅长的便是战斗；另一方面则源于魔神残渣带来的不良影响，杀戮带来业障，困扰他的心神。这点在他的技能设计上也有所体现。施展"靖妖傩舞"后，魈将戴上面具。通过这一行为，他的战斗力不断增强，与此同时，生命值也不断削减。借此表现他在使用力量的同时，内在所承受的痛苦。

玩家对魈的第一次邀请，是共赴海灯节"品尝人间烟火"。对于这种要求，魈会下意识地拒绝。但他不是厌恶，而是逃避。对存活千年的魈来说，人世是绚烂又脆弱的浮光掠影，堪比过眼云烟、天际焰火。而守护这份喧嚣的他，像是围绕着炉火的困兽，既害怕火光又充满好奇。他只是徘徊了太久，不懂得融入人群的方法。霄灯升起，如同繁星点点。站在山巅独自眺望这一美景的魈，同样能感受到人间温情，明白人们制作这些美丽的事物，是为了纪念过去与他一起战斗的同伴。作为有着悠久回忆的亲历者，他自然能够理解灯中包含的祝福之情。他懂得恩与情，却不知如何才能与凡人交往，不知该如何在繁华与尘嚣中自处。这份孤独铸就了他的忧郁，也为他停住了时光，让他至今仍保留着少年般的心境。

原画设计

魈的第一版设定中，表情并不像现在这般冷峻。他气质更为温润，脸上带着微笑，偏向传统意义上的仙人。后来经过与IP的探讨，结合角色背景故事，制作组最终选定了以青色为主基调的版本。而在后期中作为守护璃月的仙人，魈与璃月周遭的魔神残渣进行着长久的战斗，难免会受到瘴气浸染。基于这样的设定，魈的上半身采用了象征仙人的白色、青色，与他的风元素神之眼相照应；下半身则以深色为主，呼应他身上较为黑暗、具有邪气的力量。

以同样的设计思路，制作组在魈的深色发色中加了几缕浅色挑染；攻击时则呈现深浅两色的特效交缠。其中，深色代表激战时肆虐的力量，浅色飘散的明亮光屑与粒子，则是魈身为"仙"的一面带来的。考虑到魈的真实年龄和仙人的身份，制作组选择用一些玉质饰物来增加年代感与神秘感。因此，角色形象的腿部、袖口和肩部都有类似玉佩的饰品，以及纹样古朴的小物件；而为了契合他俊美少年的外形，制作组在服装整体剪裁（尤其是上衣）方面选用了相对比较现代的设计，彰显其活力与行动力。

整体定位而言，魈既是一位长袖飘飘的仙人，又是一名少年战士。这种变化区间极大的形象定位，对美术表现提出了不小的考验。传统意义上的仙人大多是长衣广袖的儒士形象，举手投足都会控制在一定幅度之内，但魈作为舞动长柄武器的"护法夜叉"，他的服饰不仅要提供必需的防护功能，更要便于行动。并且，考虑到3D模型制作完成后行动间可能会有穿模的问题，衣物上的飘带也受到严格限制。因此，魈的服饰以贴身短打为主，手腕处有轻薄的护甲，身上佩戴着降魔杵、小香炉等"法器"。同时，用前摆、后摆和飘带加以点缀，以云纹变形增添古韵，借此达到干练与飘逸感的统一。

在面具设计上，我们借鉴了一些"傩面"的特征，亮眼却不轻佻，庄重而又神秘。眼如铜铃，嘴露獠牙，头有犄角，给人以狰狞恐惧之感。额头正中间的眼睛象征"慧眼"，火焰眉纹的装饰增添气势，意在威慑四方。

动作设计

作为璃月角色，魈的动作必然要有东方世界元素，长柄武器与东方特色的结合，自然就想到了传统武术的枪法、棍法，但是魈作为仙人，经历了不知多少年的战斗，早已不拘泥于招式本身。因此，在动作表现上既要有东方元素的特点，又要有护法夜叉历战千年的杀伐果决。普通攻击的第三段有一个侧翻的动作，根据常规运动规律，人体做这种动作落地后，应该有一个比较明显的卸力表现。

但为了让魈的表现更加轻快敏捷，制作组参考了电影《龙门飞甲》中"身轻如叶"的轻功概念和跑酷技巧，让魈在空中回旋之后也能轻松站定。魈的元素属性是风，在设定中他有很高的机动性。经过一番脑洞，制作组决定把元素战技设计出《狄仁杰之神都龙王》 中的"动如箭、来如线"的视觉效果。技能结束时，加入了一些滑步和转身慢出的表现，使魈看起来更加游刃有余。

当然，还有之前说到的细节打磨。角色身上的每一条衣摆，每一缕头发，都经过了设计师的反复斟酌。制作组通过动力学模拟无数次动态效果之后，挑选出最满意的一种，并在此基础上对关键帧进一步修饰，才能做到让这些舞动的柔体更好地表达爆发力和速度感，更漂亮地塑造角色剪影效果，从而表现出璃月这位"护法夜叉"的英姿。面具是一个无法忽视的元素，在魈的元素爆发动作和待机动作中都有出现。魈在千百年间，不断与魔神残秽和鬼怪异变进行战斗，业障也不断在体内淤积。当他带上面具时，业障外显，大幅提升战力的同时，也使痛苦剧增，但他还是一次又一次带上面具守护璃月，一次又一次履行契约。

在魈的设定中埋藏最深的一个元素是"温柔"，抛开层层身份，魈的内心也有着温柔的一面，会对人间事物产生兴趣，但绝不轻易在人前展示。这个特性很难在动作中表达出来，所以制作组在待机动作中设计了一段情节：一缕看似精灵的微光缓缓靠近，魈尝试着伸手接近它，却因自身体质导致精灵飞走。他原知这一结果，也难免感到失落。就是这些复杂交错的情绪互相冲突，才表现出了一个内心丰富的角色，塑造了一个生动的灵魂。为了能把魈完美呈现出来，动画TA团队还使用了光学动作捕捉技术，高精度的数据，能够准确还原动捕演员的肢体动作细节。而许多难以在现实中做到的复杂战斗动作，就需要由动画师手动校正每一根骨骼的位置，每一条飘带的动势。使得动画在流畅自然的基础上，更多了一些夸张感和新鲜感。